Амедео Модиляни той беше страхотен чертожник, успя с обемна и двуизмерна мазка да улови чувствителността и психологията на хората; онези, които са го превърнали в обект на неговите портрети, трябва да кажат, че трябва да бъдат рисувани от Модиляни беше като „да ти съблекат душата“. И всъщност портретите на Моди изрази желанието на художник да проникне в интимната природа на човешкото същество, предвиждайки интереса на сюрреалистите към несъзнаваното и неговите проявления.

Амедео Модиляни: биография

'Аз съм Модиляни , Евреин, пет франка за портрет ': ето как художник Легхорн на съседите си, когато, седнал в някой парижки бар или бистро, той предложи своите изкуство в замяна на малко пари или няколко чаши вино.





Амедео Модиляни (1884-1920), художник надарен с голям талант и дълбока изразителна енергия, той води бурен живот сред живопис, наркотици, алкохол и жени. Той беше мъж, дълбоко белязан физически от болестта: в юношеството той се разболява от коремен тиф и страда от тежка форма на туберкулоза, която обуславя цялото му съществуване, принуждавайки го дори да изостави скулптурата, поради праха, генериран по време на обработка. Разпуснатият му живот беше дълбоко свързан с град Париж, където художник Ливорно се премества през 1906 г. и там работи усилено. Изглежда, че той рисува много бързо: няколко сесии бяха достатъчни, за да завърши една от онези фигури с дълга и еластична врата, извито тяло и тънки очи, които правят портретите на Моди , като художник .

необходимостта да се мисли

Реклама Модиляни той обичаше да рисува хора, особено жени, които също изобразяваше в много чувствени позиции; нейната голота, изложена за първи път в Париж през 1917 г., затвори първата си лична изложба няколко часа след откриването и с намеса на шефа на полицията. Моди беше художник от ексцесиите и в Париж алкохолът и наркотиците стават негови неразделни спътници и и без това несигурното му здраве е окончателно компрометирано. Той не успя да убеди нито критиците, нито колекционерите, намирайки се в много лоши икономически условия. Съпругата му, художникът Жана Ебутерн, остана с него до края; любовта им не беше помрачена нито от бедността, нито от болестта му. Друг човек остана до него Модиляни до последно, подкрепяйки неговото артистично и екзистенциално приключение: той беше поетът и търговецът на изкуство Полякът Леополд Зборовски, който живееше в парижки хотел със съпругата си и нейната приятелка Луния Чеховска, с която Амедео установили отношения на интимно приятелство. Получихме четиринадесет прекрасни портрета на Луния, които свидетелстват за дълбоката връзка и интимното внимание на Модиляни към тази млада жена.



Амедео Модиляни: неговото изкуство

Модиляни той беше страхотен чертожник, успя с обемна и двуизмерна мазка да улови чувствителността и психологията на хората; онези, които са го превърнали в обект на неговите портрети, трябва да кажат, че трябва да бъдат рисувани от Модиляни беше като „да ти съблекат душата“. И всъщност портретите на Моди изрази желанието на художник да проникне в интимната природа на човешкото същество, предвиждайки интереса на сюрреалистите към несъзнаваното и неговите проявления. В голите проличава емоционалното участие на художника, отразяващо в моделите неговите емоции, не само артистични, но и преди всичко страстни и плътски, както при Голи легнали, с отворени обятия (наричан още Червен нюд) от 1917 г. или в Голи полегнал (1917) или в Легнал гол (1919): Модиляни скицира извитите тела на напълно голи жени, лежащи в провокативна поза, на диван. Те са жените, с които художник той се опитваше да задоволи неудържимата си похот, сред пиянство и експерименти с наркотици, които Моди смяташе за необходими анестетици, способни да успокоят болките на тялото и душата.

Модиляни изобразява жени с много дълги и деликатни вратове и с 'празни' очи като тези на статуи (помислете например Портрет на Жан Ебутерн (1917), Портрет на Луния Чеховска (1919) или Жена с ветрило, от 1919). Ако направим психологически прочит на тези произведения от изкуство , възниква конфликт между физическите импулси и интелектуалната и рационална част на индивида: шията всъщност е органът, който разделя главата от тялото. Освен това главите, представени от Амедео Модиляни те често са изкривени и деформирани: главата е органът за самоконтрол и когато е увеличена и деформирана, това означава загуба на самоконтрол.

Реклама „Празните“ очи като тези на статуя и полузатворени, от друга страна, са очи, които сякаш гледат на света, без всъщност да го виждат и, чрез тях, на художник представлява разстоянието, което възприема между собственото си его и външната реалност. И всъщност повечето портрети на Модиляни излъчва дълбоко чувство на самота, с онези голи фонове, на които те се открояват. Самият избор да рисуваме изключително човешки фигури е показател за ужаса, който Модиляни той трябва да е имал към самотата, но това е и истинска аномалия за времето му, когато рисуването на ексклузивни портрети е наистина много необичайно.



когато човек плаче, това е така

„Пияното чудовище“ - както го наричаха Модиляни от руския поет Николай Гумилиев, той почина на 35-годишна възраст, поразен от туберкулозен менингит. L ' художник Легхорн, който в живота не е имал нито слава, нито успех, нито пари, след смъртта си е бил дълго игнориран дори от историците на изкуство , но през ноември 2015 г. неговата гола легнала (1917 г.) оправда таланта му: творбата, всъщност на търг в Christie's в Ню Йорк, беше възложена, след няколко минути търг, на над 170 милиона долара (над 157 милиона евро).