The романЛудост (1996) от Патрик Макграт разказва любовната история между Едгар Стерк и Стела Рафаел, фокусирайки се върху манията на Стела, която въпреки натъртванията и заблужденията, с които Едгар изгражда реалността, упорито защитава идеализирания образ на партньора си.

Лудост: сюжет на романа

Разположен в Англия през 1959 г., Лудост (1996) разказва любовната история между Едгар Старк, неспокоен и болезнено ревнив скулптор, затворен в наказателно убежище за отвратително убийство, и Стела Рафаел, очарователна жена, недоволна от подредения и предсказуем семеен живот, който води със съпруга си. Макс, брилянтен психиатър на работа и дистанциране насаме, и Чарли, единственото дете на двойката.



Историята е разказана от Питър Клив, старши колега на Макс и терапевт на Едгар, привлечен от любовни връзки катастрофални, перверзни и обсебени, които този път не виждат двама непознати като протагонисти, а по-скоро скъпа приятелка и неин пациент. Интересът на Питър се задържа по-специално върху манията на Стела, която въпреки натъртванията, заплахите, заблужденията, с които Едгар изгражда реалността, упорито защитава идеализирания образ на партньора, без когото съществуването тя необратимо губи смисъла си.

Разказът е пълен с емоционални нюанси на героите, на самия Питър, който, тайно влюбен в главния герой, се оставя да бъде обхванат от желания, докато не извади заблуждаващи интерпретации и безпомощно става свидетел на последната трагедия на главния герой, който сега е хоспитализиран, по ирония на съдбата, в същата болница психиатрична болница, в която съпругът й някога е работил и където е нейният любовник.



Прецизността, с която Патрик Макграт описва умственото функциониране на главните герои е невероятно; Стела и Едгар не са единствените, които запазват важни патологични черти, но и самият Макс, неспособен да се изрази с напористост, да изпитва състрадание към жена си, да изпитва здравословна самокритика и да размишлява върху допуснатите грешки. Не по-малко важен е и характерът на Петър, потопен в идеализираната визия на платонична и несподелена любов, упорито запазен до драматизма на фактите.

Изглежда, че всеки управлява баланса на ежедневието до веригата от събития, която влачи Стела в обятията на Едгар, във водовъртеж без връщане, в който Макс, Чарли, пренебрегван от двамата родители, и Питър също попадат неумолимо.

От набор от събития, които пряко включват двамата герои, се създава релационно преплитане, където съществуванията се срещат и сблъскват. В тази връзка авторът подчертава гъвкавостта на личните значения, приписвани на събитията, твърдостта на психичното функциониране, която пречи на разглеждането на други перспективи, което води, в този смисъл, да следва собствената си визия като най-добрата и най-добрата единствено жизнеспособен начин. Това би било ' лудост ”За което той говори Патрик Макграт , не само въртележката, с която влюбените редуват омраза и любов, страст и разрушение, но и неспособността на героите да рефлектират върху себе си и върху другите, да конструират конструктивно и анализират собствения си опит и на други и следователно да се разберат несъзнаваните причини, които водят до определени избори.



Стела, Едгар, Макс и Питър: Опасни връзки

Наличната информация за миналото на главните герои на романЛудост позволяват да се предоставят някои интересни съображения на клинично ниво. Според описанието на терапевта детството на Едгар се характеризира с изоставяне, а в зряла възраст има страх от преценка и социална изолация, свързани с артистична дейност, идеализация и модели на себе си и разочарование. други. Заблудите на ревност започват, когато връзката с фигурата на прикачен файл първите пукнатини започват да се показват и завършват с насилие и убийства, когато обезценяването на настоящия партньор достига своя връх.

Реклама The избор на партньор това се оказва съществено; Едгар изглежда привлечен по един или друг начин от жени, желани и търсени от други мъже. Рут, жестоко убитата и осакатена бивша съпруга, беше проститутка, той знаеше за това и въпреки това се ожени за нея така или иначе, докато Стела се радва на славата на красивата съпруга на именития психиатър, жената, която привлича колеги, началници и пациенти. Едгар обаче забелязва не само красива и желана жена, но и депресиран човек, отегчен от ежедневието, което винаги тече в една и съща посока; дните в градината, чакането на завръщането на съпруга й, компанията на 10-годишния й син, който играе сам, Стела е жертва на бял брак, от който никога не е познавала сексуална страст, а по-скоро подредената рутина и рамката на приятностите.

В ранните етапи на връзката, когато срещите са спорадични, Едгар не проявява признаци на ревност и агресия, до степен да остави жестоко съмнение относно отклонените действия, извършени в миналото; Стела не вижда опасен убиец, готов да нанесе удар отново, но проклет интересен човек, бунтар, неразбран за съжаление, който в пристъпите на страст е направил сензационна грешка, а не за това, обаче, психично болен.

Само дето вече не беше толкова сигурна, че Едгар наистина е психично болен. Мислеше, че е извършил престъпление от страст; а самата страст е нещо хубаво, нали?

(McGrath, 1996, стр. 25).

Престъпленията са сведени до минимум и оправдани, всяка допълнителна информация за тенденциите на любовника не служи за започване на размисъл относно възможните последици от връзката. По време на цялата история спешната нужда на Едгар идва преди останалите; спаси брака, връзката с детето, външния вид и репутацията.

как да се преодолее смъртта на съпруга

Противно на мнението на Питър, връзката не се основава предимно на взаимодействието между манипулация и самота и следователно на измамно отношение на Едгар към крехката и разочарована Стела, а крие дълбоки и вкоренени механизми за поддържане и разкъсване.

Важна тема, особено във функционирането на Стела, е търсенето на тревожни ситуации; в първите моменти влюбените са изложени на постоянен риск да бъдат хванати в крачка, когато връзката се затвърди и следователно, когато Стела реши да изостави Макс, се появява рискът да отприщи ревността на Едгар. Тъй като Стела се появява с куфара в ръка, заблудите за ревност, отравяния и насилие не закъсняват. Този период може да бъде поставен на прехода от влюбване в любов, когато възникнат първите препятствия, недоразумения и връзката е подложена на изпитание; ухажванията на други мъже, икономическите и работни трудности, физическите и емоционални отчуждения на Стела са отлични причини да се съмнявам в искреността на привързаността и всеки сигнал става за Едгар още едно потвърждение за неизбежно изоставяне.

Зад тази болезнена ревност обаче се крие страхът да не загуби любимата жена, да не я разочарова и да не може да му предложи комфортен живот, сравним с предишния. Вероятно по време на първите срещи в къщата на Рафаел и в тавана на Лондон, Стела все още не се смята за значима фигура, а любовник, който се завръща у дома при съпруга си в края на деня. Възможно е в този момент на нерешителност, в който отношенията все още са объркани и неопределени, Едгар е разгледал възможността да бъде оставен, без да прибягва до отмъщение, вероятно защото Стела не е представена като стабилен спътник и следователно не е достатъчно съществена. .

Възприемането на връзката изглежда се променя, започвайки от формализирането на двойката и като случаен любовник, Стела поема ролята на съжител, като по този начин става партньор във всички отношения. Оттук и първите недоразумения, моменти на взаимно откъсване, носталгията на Чарли, епизоди на насилие, редуващи се с моменти на размисъл, нежност и необуздана страст. В миг на яснота Едгар усеща тежестта на действията си, но капка е достатъчна, за да накара съдът на гнева да прелее отново, на който Стела се опитва да сложи край: самоконтролът придружава дисоциативните реакции, в които той чувства чувствата на обезличаване и дереализация .

Сякаш се откъсна от всичко. Нещата около нея вече не бяха в мащаб. Малкото огледало, което държеше пред лицето си, изглеждаше далеч и малко като монета.

(McGrath, 1996, стр. 159).

Насилието не е единственият елемент, който я прави уязвима, дори откъсването на партньора по време на моменти на работа или почивка предизвиква чувство на несигурност и несигурност. Ако, от една страна, животът на бегълци с дял на риск и опасност е съществен компонент за поддържане на връзката жив, от друга страна, хаосът, липсата на неподвижни точки, продиктувани от бедността, от липсата на работа и от напредващото бъдеще мъгляво, то подкопава нуждата на Стела от ред, която в определени моменти се укрива в носталгията по сина си и по предишния живот. Изглежда, че повече от връзката със скъпите фигури липсва рамката на предсказуемостта, същата структура, която някога постепенно я е довела до депресия , и в момент на пауза от обичайните емоционални сътресения той се превръща в липсващото парче от копнежния щастлив остров.

Понякога се сещаше за предишния си живот, за убежището и това, което сега представлява за нея, някак отдалечено и смътно нереално място, където винаги грееше слънцето и царуваше ред, където всеки имаше определено място и нямаше желание: замък, кацнал върху скален камък и в стените му на безопасност и изобилие. Тя знаеше, че това беше илюзия, но достатъчно правдоподобна и възможността да измисли безопасно място й даде облекчение; че тогава той е съществувал в съзнанието му, е от относително значение. По-късно ще й се стори най-малко любопитно да смята щастливия остров точно за мястото, което двамата с Едгар са избрали да избягат, в крайна сметка търсейки безопасност, топлина и изобилие на улица на изоставени складове.

(McGrath, 1996, стр. 140-141)

От друга страна, ситуациите, които Стела търси, са всичко друго, но не и безопасни, подредени и без емоции; той решава да заживее с Едгар, познавайки природата му, прибягва от приятеля си Ник и се отдава на авансите си въпреки болезнената ревност на партньора си и накрая се връща при Едгар, като взема предвид убийствените му инстинкти към нея. Тя не се колебае да избяга, когато се чувства преследвана, не мисли за завръщане у дома, а за временно настаняване, което чака атаките на ревността да изчезнат. Стела е внимателна към Едгар, разбира и оправдава гнева му, не го изоставя дори когато усеща опасността от заблуди.

Също така в неговия случай изборът на партньор е интересен: Едгар е противоположността на Макс и страхът от много, но активно търсени чувства на непредсказуемост и несигурност се появяват само във връзката с бившия. В продължение на много години Стела е свикнала с подреден, безопасен и понякога съжаляващ начин на живот, но ужасно плосък и напълно отхвърлен; студен и неприветлив съпруг, грижа за къщата и детето, партита от висшето общество, случайни посещения при пациенти. Напротив, Едгар й дава, макар и с много високи разходи, бурен, но вълнуващ и интензивен живот: не е изненадващо, че главният герой описва последния като най-добрия период от живота си, съществуването, което така или иначе би преправило, ако може изберете друга алтернатива.

Има и не бива да се пренебрегват моментите на нежност, грижа и защита, проявени от Едгар: именно положителните страни, усилени и изолирани, убеждават Стела в безвредността на партньора и я оставят неохотна пред миналото минало. В този смисъл идеализацията се състои в усилване на достойнствата на партньора и функционирането на двойката, като се оставят останалите страни на характера и динамиката на отношенията, особено тези, които застрашават благосъстоянието.

Стела няма втори мисли за връзката с Едгар, въпреки че е получила демонстрация на опасността му, а отчуждението усилва ефекта от спомените, на които тя се придържа в отчаяние. Завръщането вкъщи става мъчително и върви ръка за ръка с рецидиви в депресия, поява на алкохолна зависимост и запои, изолация от привързаности, от детето, което продължава да страда от майчина студенина и от съпруга, който избягва разбирането причини, но изчакайте подходящия момент, за да я активирате и да я нараните психологически.

Влошаването на условията на Стела идва едновременно с новината за залавянето на партньора й: скоро Чарли ще се удави под пасивните очи на майка си, която в разгара на дисоциативната декомпенсация вижда Едгар на негово място. Визията на влюбения, докато тя се удави, може да придобие различни значения, като желанието да го накаже, че не я е спасил от семейната среда, която продължава да я потиска. Тази хипотеза би обяснила защо Стела остава неподвижна до последния алармен сигнал от учителя: именно в този момент тя го разпознава и разбира сериозността на ситуацията. Като алтернатива, сега примирена с залавянето на Едгар, Стела иска да удави спомена за него, като по този начин се надява да потисне желанието им.

Връзката майка-дете в романаЛудост

По отношение на връзката майка-дете интересен елемент е избягване на чувството за вина, свързано с изоставяне и последващо убийство. Стела не е в състояние да поправи връзката със сина си, прави се, че нищо не се е случило, не се занимава с темата, дори когато учителят съобщава за страданието на детето в училище. Не е изненадващо, че семейната атмосфера играе основна роля; ежедневието е претеглено от нападенията на Макс и свекърва Бренда, които виждат само изродена майка, предателска и дребна съпруга, а не жена, страдаща от самото начало, неспособна да приеме и обработи преживяното.

Напрежението пречи на събирането на семейството, засилва спомена за предишния живот на тавана и дори смъртта на Чарли не стимулира дълбоки размишления върху допуснатите грешки; Макс изглежда единственият, който обвинява жена си, докато Стела започва да се справя с чувството за вина, но тя остава фокусирана най-вече върху Едгар и идеята да се срещне с него в болницата, където и двамата са хоспитализирани, е единствената надежда, за която да живеем, може би защото в края на краищата Едгар е не просто мъжът, когото обича, а последната останала привързаност, единствената сигурна база, от която да се върне.

Симптоми на тревожен депресивен синдром

Танцът се превръща в последния опит да се срещнат отново, който се проваля по заповедта на Петър да задържи художника в килията си, за да предотврати сближаване и вероятен провал. Защитната мярка има обратен ефект и се превръща в меча, от който Стела загива: изправена пред идеята да напусне болницата и да се омъжи за Петър, мъж, когото никога не е обичала, а просто е оценена като семеен приятел, и следователно, за да преживее същия безцветен и безвкусен живот, прекаран с Макс, Стела предпочита самоубийството.

Грешки и нерешени проблеми на терапевта

Питър допуска двойна грешка: първата е да се грижи за скъп приятел, в когото е влюбен, втората в резултат е да подцени връзката между Стела и Едгар. Невъзможността за оценка на пациента с професионална откъснатост доведе до множество грешки в оценката; Започвайки от самото начало, той вярваше, че влюбеността в злодейския художник е резултат на гняв за Макс и впоследствие, че първото бягство от Ник означава желание да се върне у дома. Продължавайки към тази дължина на вълната, д-р Клийв продължи да банализира и минимизира връзката, като по-късно прогресира хипотезата, че Стела забравя Едгар да се съсредоточи върху обработката на травмата на удавения си син.

Реклама Чувствата на Петър ни попречиха да анализираме ясно случая с двамата влюбени, виждайки в Едгар манипулатора и в Стела крехката и разочарована жена. Необходимостта от преодоляване на самотата е толкова мощна, че закрива ценните елементи: Петър не отдава голямо значение на невербалните сигнали на жената, когато чуе за Едгар, а се ограничава да обръща внимание на съзнателните и словесни данни, свързани със смъртта. от Чарли. Като моли Стела за ръката й и отхвърля възможността да я остави да се срещне с Едгар, д-р Клийв се оставя да бъде победен от ревност и притежание, състезавайки се с пациент, чието състояние се влошава, когато научи, че не може да говори с любимата си.

Едгар също е наясно, че Стела, въпреки предателството си с Ник и различни недоразумения, е единствената сигурна основа, от която той ще се нуждае; колкото и да се грижи да поддържа подобие на презрителна наглост, желанието да я върне изважда крехкостта и зависимостта, старателно скрити. Ясно е, че забраната за конфронтация между влюбени не е продиктувана от терапевтичен акт, а от лична нужда на Питър, който, обсебен от полуизвестната съпруга на колегата си, отказва възможността за ново отчуждаване с любовника.

Ефективна зависимост, домашно насилие и значението на изкуството в Стела и Едгар

Има много идеи за емоционална зависимост от Стела. Несъмнено връзката се разкрива като такава и от двете страни, но в главния герой детайлите са изложени с по-голяма яснота. Сред тях се открояват непрекъснатите оправдания, идеализирането на връзката между партньора и двойката, размишленията и постоянното възстановяване на епизодите, свързани с миналата история, както и невъзможността да се обработи откъсването, което бележи преживяването за голяма част от историята.

Къде беше той, къде беше Едгар? Трябваше само да мисли за него, за да го види така, сякаш го имаше пред очите си; не беше нито лесно, нито безболезнено, но за нищо на света тя не би го пуснала

(McGrath, 1996, стр. 183).

По този начин образът на Едгар и тяхната любов се превръщат в спасителния пояс, който й позволява да продължи напред; емоционалната зависимост има важна функция, тази да поддържа крехката психическа структура. Без Едгар и по-точно, без забързания живот в таванското помещение в Лондон, застанал между любовта и насилието, Стела не може да продължи, така че тя не се колебае да извърши самонараняващи се жестове, когато възможността е окончателно отнета от нея. да срещнеш голямата любов.

Невъзможността да мисли за себе си независимо от партньора, илюзията, че може да контролира и модифицира своите дефекти и патологични черти, в случая на Стела с емоционален самоконтрол, къси разстояния и раздразнено търпение, са повтарящи се компоненти при жени с емоционална зависимост, която отказва да приеме и упорства във връзката, с надеждата, че тя ще се развива положително.

Психопатологията на Едгар не се счита за неразделна част от човека, а за променлива характеристика; по този начин Стела е убедена, че може да предвижда, наблюдава и спира заплахите на партньора си, без внимателно да преценява опасността, която среща. Някои от токсичните любови включват връзката на зависимите жени с физически насилници или свръхкритични мъже. Първият епизод на насилието трябва да бъде изчерпателен звънец, за да се проучи ситуацията и да се измисли конструктивно решение, но главният герой остава прикован към визията на влюбения мъж, който не може да стигне до толкова с нея, изоставената жертва, която носи с нея нелечимата травматична рана (Norwood, 1985).

събуди мъжкото желание

Любовта и насилието са понятия, смесени още от първите удари на запознанството, от които Стела прави извода, че страстта ще доведе до убийство, но все пак е положителен компонент в човешкото същество. Разстоянията и сближаванията са други особености, които могат да бъдат открити в емоционална зависимост; Стела не винаги е убедена, че е на правилното място с точния човек, атаките на тревожност я хващат в моменти на почивка, в които съмнението почива върху направения избор. Дори тя не знае защо се оказва, че живее с брутален убиец, който е попаднал в криминално убежище за убийството на жена си, избягва, когато заблудите на Едгар започват да се завръщат, за да се върне отново.

Въпреки че те могат да се считат за окончателни, физическите откъсвания почти никога не са такива; ако приемем различен край, с сближаване на двамата герои, би било трудно да си представим определена стабилност без терапевтична работа, насочена и към двамата, следователно Едгар и Стела вероятно ще продължат да танцуват между любовта и агресията, без да разбират несъзнаваните мотивации които свързват двете динамики (Serra, 2015).

Лудост: връзката между изкуството и патологията

Що се отнася до връзката между изкуство и патология, Питър предоставя интересен елемент, който изглежда свързва скулптурата на Едгар с психиатрични заболявания:

Това се случва доста често на художници и мисля, че това зависи от естеството на тяхната работа. Да живееш дълго време в усамотение и след това да изпълняваш пред публика, с риск да бъдеш отхвърлен, води до отношения с необичайна интензивност с партньора. И когато разочарованието неизбежно настъпи, чувството за предателство е толкова дълбоко, че при някои може да се превърне в патологичното убеждение за двуличността на другия.

(McGrath, 1996, стр. 58)

Ясно е, че тази хипотеза трябва да бъде контекстуализирана, а не обобщена; със сигурност социалната изолация е рисков фактор и за двамата протагонисти, които, изложени на малко възможности за социално взаимодействие с други индивиди, са склонни да надценяват важността на връзката, като я идеализират.

От друга страна обаче е необходимо да не се забравят предишните рискови фактори, свързани с първичните и вторичните връзки на привързаността. Страхът от публична преценка и очакването за отхвърляне не трябва да се отдават само на тенденцията към социално отдръпване, но и на сложността на психологическото функциониране. В изкуството Едгар се опитва да извърши важна операция; изолирайте емоциите, за да видите хората какви са в действителност, а не за това как изглеждат на очите им. Резултатът е маса от неопределени и фрагментирани линии, в които идентичността на субекта не е ясна. Объркването може да отразява по някакъв начин вътрешната фрагментация, разделянето на афектите, които замърсяват търсенето на истината, натрапчивите търсения на сигурност.

В тази връзка осакатяването на Рут след убийството би скрило търсенето на истината, или по-скоро откриването на реалността за нея, което Едгар наблюдава като сериен предател. Изглежда, че скулптурата представлява начинът да се опитаме да разберем предмета, да разберем, с други думи, неговата достоверност и надеждност и, следователно, да се опитаме да го опознаем независимо от чувствата.

Сривът на идеализацията в предишната връзка бележи напредъка на заблудите от ревност, при който предателството се идентифицира по всеобхватен начин; в необосновани вярвания, Едгар се заблуждава, че е намерил търсените отговори, без да осъзнава, че е засилил очакваните и скрити потвърждения, докато не дойдат първите разочарования. По същия начин сигурността на Стела намира все по-плодородна почва в живота с Едгар, като по този начин оставя различните аспекти на себе си и миналото си, които постепенно са я накарали да развие патологична зависимост от амбивалентен субект, търсенето на силни усещания и депресията.

По същество разследването на истината не е нищо повече от демонстрация на собствената истина и следователно на системата от вярвания, с която протагонистите и други герои обясняват преживяната реалност. В този смисъл те ще открият копието на реалността, филтрирано от лични значения, вкоренени в психичното функциониране, но не и обективността на фактите, които не могат да бъдат отделени от индивидуалната история (Guidano, 1988).